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山水画写生的基本要领有哪些?

2011-10-26 14:46:53 本文行家:张继涛

学生们在掌握了一定的写生要领之后,要进行的是在教师的带领下的外出写生,根据写生要领进行对景慢写和速写的练习,有条件的话尽量多做些水墨写生的练习。

写生的基本要领之一是观察。

从空间角度讲,山水画的观察应该是边走边看,即远近看、四面看、上下看。古人的“山近看如此,远数里看又如此,远数十里看又如此,每远每异,谓山形步步移也”是远近看;“横看成岭侧成峰”、“山行见奇树,须四面取之,有左看不入画而右看入画者,前后亦尔”说的是四面看。另外还有上下看,在山下和在山腰、山顶看其视觉效果将会迥然有别。边走边看可以使画者捕捉到最佳的自然形态,寻找到最佳的主观感受。

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从时间的角度讲,“山,春夏看如此,秋冬看又如此,所谓四时之景不同也。山朝看如此,暮看又如此,阴晴看又如此,所谓朝暮之变态不同也”。能够注意观察这些不同时间的不同景象,才能更好地表现出自然山川的神韵。

在观察时还要注意捕足自然山水中“非常态”的自然景观和现象,也要注意学会在极平常的景物中发现、挖掘美。美在于发现,发现是用心看,不是用眼看。同学们在写生过程中就是要学会用心去发现美,特别是发现别人所不能发现的美,“能人之所不能,不能人之所能”才有价值和意义。

写生的基本要领之二是取景。

中国画写生的取景与西洋画有别,不讲焦点透视,可以边走边取,即散点透视。《长江万里图》和《富春山居图》用焦点透视是画不出来的。古人对山水画的要求是可行、可望、可游、可居,散点透视可以更好地表现这样的情境。

自然景物千姿百态,纷繁复杂。同学们在取景时就要考虑到取舍。取什么?舍什么?“触目横斜千万朵,赏心悦目两三枝”。两三枝是最典型的、最美的、最能表现主观感受的,因而就要取。而其余的千万朵无关紧要,可有可无,就可舍去。黄宾虹曰:“舍取不由人,舍取可由人。”赏心悦目的两三枝,包括它的生动形态、结构、特征是必须要取的,由不得人,而千万朵则可根据主观意图由人任意取舍。

取景时还要学会调度,根据主观立意的需要,根据构图形式的需要来进行人为的调度、腾挪,可以将画面里的景物进行重新安排,也可以将画面外的景物调度到画里面。取景可以是整体的,也可以是局部的,比如一棵树、一块石等。

构图、造型、技巧是写生的三要素。

在写生过程中,既要注意掌握构图、造型、技巧的基本法则和基本规律,同时又要注意不能盲目套用、程式化。要学会在自然中发现和撷取新的形式和元素。写生的主要目的之一就是收集素材和寻找表现语言,而这种素材和表现语言应该是自然的、清新的,应该是远离程式的,否则就失去了写生的意义。实际上只有亲近自然,才能远离程式;只有远离程式,才能有所发现、有所创造。写生是画家与自然亲和的最好方式,也是使艺术创作保持生命与活力的必要途径。

构图、造型、技巧三要素是一整体,缺一不可,但在具体写生时可根据需要有所侧重,或以构图为主,或以造型为主,或以技巧为主。

学生们在掌握了一定的写生要领之后,要进行的是在教师的带领下的外出写生,根据写生要领进行对景慢写和速写的练习,有条件的话尽量多做些水墨写生的练习。写生可以是局部的写生,也可以是整体的写生,教师可根据教学需要有针对性地安排练习。

参考资料:
[1] 中国书画报
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张继涛济南市美术家协会会员、济阳画院副院长、济阳美术书法家协会理事、曲堤美术书法家协会副主席兼秘书长。师从著名画家张华之先生,主攻写意花鸟画,尤以墨竹、荷花见长。作品多次参加省市大型展览并获奖刊登、多次在省内外报刊杂志发表。《清风》被山东省地方史志馆收藏。