国画百科

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行家:农夫山泉有点甜时间:2015年10月13日 鉴赏国画要看哪几个方面?在我国,国画有着悠久的历史,它伴随着中华文化的发展持续至今,是我国极富民族特色的传统艺术形式之一。那么,鉴赏国画要看哪几个方面呢?…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2015年10月13日 国画已经有很多文章从理论上阐述杨佴旻的绘画观念,重量级的哲学高度。我却想换个角度,软软的“软着陆”。以女性观赏者,换位思考,更想从一张张作品的直观感受谈谈画家的美学品味。当走进中国美术馆,杨佴旻个人巡回展大厅,就被他诸多的静物绘画所吸引,按照时下时髦的字眼形容“吸住了眼球”,有一种“色、香、味”俱全的感官效果!画静物,需要很强的绘画功底。前者,已有诸多大师级画家。敢用静物表现绘画形式,其实本身就是…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2015年10月13日 国画今天,“新文人画”不是一个画种,而是一种主张。既然是主张和呼吁,那就意味着当代缺少文人甚至是没有文人画。事实上,过去的所谓文人画,也不是一个画种,而是一种笼统的称谓。文人画在古代来讲,是个伪命题。古代的画家如果没有文人的修养,很难进入绘画史。但古代的“文人画”这个概念也是从广义上来说的。严格来讲,古代的文人画家不能统称为“文人画”家,因为文人这个概念有点泛滥和笼统了,实际上,大部分文人应该叫士…[详细]

行家:严开钧时间:2014年10月10日 魏金岭三尺横幅山水作品《金笺山水系列之三》这是一幅用洒金纸作的山水画作,画面气势宏伟,远方是层层叠叠的山,一座连着一座,山上郁郁葱葱,茫茫群山和江河相接,江面上帆船点点,里面片片帆船正在前行。山脚下房屋林林总总,看来是人丁兴旺,左侧一道瀑布飞流直下,流入下方的一潭湖水中。右侧也是山环水绕的美景。山水画向来是中国画的经典题材,山为靠山,水为财源,江河长流,财源不断,帆船又有一帆风顺之意。这幅画挂在家…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 国画黄慎(1687-1770后),字恭懋,一字恭寿,号瘿瓢,东海布衣等,福建宁化人。擅长人物写意,间作花鸟、山水,笔姿荒率,设色大胆。有《蛟湖诗集》存世。为“扬州八怪”中全才画家之一。黄慎的写意人物,创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里,变为“破毫秃颖,化联绵不断为时断时续,”笔意更加跳荡粗狂,风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画,行笔“挥洒迅疾如风,”气象雄伟,点画如风卷落叶。黄慎…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 明仇英《贵妃晓妆》绢本设色此图以杨贵妃清晨在华清宫端正楼对镜理髻为中心,将宫女奏乐、采花和携琵琶等情节同现于一个画面,集中表现了贵妃爱牡丹、喜簪花、善声乐、好打扮的习性,也概括反映了贵妃奢华纵乐的生活内容。仕女容貌端庄娟美。作品具有雅俗共赏的艺术效果,是仇英对唐宋工笔重彩法的创新和发展。…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 《唐人宫乐图》轴/绢本/设色画本图描写后宫嫔妃十人,围坐于一张巨型的方桌四周,有的品茗,也有的在行酒令。中央四人,则负责吹乐助兴。所持用的乐器,自右而左,分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中,还有一人轻敲牙板,为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想,席间的乐声理应十分优美,因为连蜷卧在桌底下的小狗,都未被惊扰到!这件作品并没有画家的款印,原本的签题标为「元人宫乐图」。仔细观察画中人物…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 《天王送子图》局部吴道子的《天王送子图》,是他的代表作,遗存的是宋人李公麟的临摹本。这幅画的内容是描写佛教始祖释迦牟尼降生以后,他的父亲净饭王和摩耶夫人抱着他(悉达太子)去朝拜大自在天神庙,诸神向他礼拜的故事。画中净饭王和摩耶夫人是我国民族绘画中常见的贵族阶层的人物形象,武将的脸形构造和唐代武士俑的精神完全一致,文纹用锐利的兰叶描法,笔迹恢宏磊落,充分表现了“吴家祥”的特点。吴道子的一生,主要是从…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 明张路:《吹箫女仙图》绢本墨笔图中少女与顾恺之笔下的洛神或莫高窟唐代壁画中仙女的形象相比有着显著的差异。她面庞饱满,高鼻大眼,形象朴实无华,缺少仙女们瘦骨清相的容貌和高逸脱俗的神态;身材墩实丰满,缺少仙胎道骨的轻盈体态;身着宽大的粗服布衣,缺少飘飘欲飞的衣带。她带有浓厚的生活气息,宛如乡村女子,昭示出的是人间女性的自然美。…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 明唐寅《王蜀宫妓图》绢本设色“三白”,既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色,又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立,平稳有序,并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂,形成动态的多样变化和相互的紧密联系,加强了形象的丰富性和生动感。…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 冷枚:《献寿图》《献寿图》以中国古代神话中的“麻姑”为原型,塑造出一个美丽素静的人间仙女。葛洪《神仙传》说她为建昌人,修道牟州东南姑余山。东汉桓帝时应王方平之召,降于蔡经家,年十八九,能掷米成珠。自言曾见东海三次变为桑田,后世遂以“沧海桑田”比喻世事变化之急剧。相传三月三日西王母寿辰,她在绛珠河畔以灵芝酿酒,为王母祝寿。故旧时视女寿者多绘麻姑像赠送,称“麻姑献寿”。冷枚这幅传世绢本立轴《献寿图》,…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 纸本,墨笔,纵29.8cm,横111.5cm墨款“张灵图”,下钤“张灵印”此图又名《朝仙图》,是幅以景寓情的杰作。皓月当空的桥头处,一清丽女子低眉笼袖悄然伫立。作者通过绘女子的饰带微微上扬,岸边的芦荻摇摆不定,巧妙地暗示出晚风席地而起的寒意。通过构图上大面积留白的处理烘托出画面寂寞凄凉的氛围。女子在此萧索的情景中不禁惆怅慨叹之情陡起,而这种凄婉的心境亦是作者自身不得志的写照。图中女子的画法承袭了宋…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 冷枚《连生贵子图》立轴绢本没色纵95.5厘米横4S.5厘米清华大学美术学院藏这是一幅寓意画,以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿,组成“连生贵子”的吉祥含义。人物刻画十分工细,勾线填彩,设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态,刻画得十分准确。冷枚,生卒年不详。字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。传…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年06月02日 凯瑟琳.卡尔:《慈禧太后油画屏》此画是美国女画家凯瑟琳.卡尔(katharine.carl)于清光绪三十年(1904年)所绘,慈禧时年70岁。画中的慈禧面肌饱满,皮肤红润细腻,眉毛浓长,眉梢略挑,口染朱唇,浓淡适中。身着黄缎底绣紫藤萝团寿字纹的宽袖沿珠边衣,下摆处珠穗垂挂,盖住脚上的花盆底鞋。尤值得一提的是,慈禧头戴大拉翅,其上插满珍珠、翠、红宝石。碧玺头饰及大朵绒花、垂珠流苏等。…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年05月01日 国画此幅表现的是唐代白居易《琵琶行》诗意。画面削尽繁冗,没有任何晕染,仅以简约明了的圆熟线条勾画出诗人与落难中的歌女,形象高度提炼,笔墨大胆精减,却将画中人物“听”与“说”的神态表现得有声有色,极具感染力,展示出作者于人物画创作上形简神足的深厚功底。歌女神情闲雅,全无愁苦郁闷之态,反映出明代仕女画追求淡泊恬静的审美意趣。…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年05月01日 《武陵春图》卷明吴伟纸本墨笔图中女子武陵春的面部和衣纹均以细匀的淡墨线条绘成,只在眼眸、发髻处用重墨点染,这种特殊的用墨方法不仅形成了生动的墨韵,同时也令画面清雅秀润,更贴切地表现出女主人的纤秀文静之美。此外,吴伟在创作上还采用了借物言志的艺术手法,以石桌上陈设的琴、笔、砚等文房用具揭示出武陵春内在的文化修养,以石桌左侧的盆景梅花象征武陵春心志如梅的高尚情喜欢。以这些带有寓意性的物品作为衬景点缀画…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年05月01日 国画该图是文徵明早期仅存的人物画名作。此图根据屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”两章而作。画面上湘君、湘夫人一前一后,前者手持羽扇,侧身后顾,似与后者对答,神情生动。人物造型来自晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》,形象古雅,体态修长,长袖飘逸,衣裙曳地,用游丝描,施朱红及白粉,精工古雅。…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年05月01日 国画此图为吴伟45岁时所作,真实地反映了文士狎妓观舞的场景。在表现技法上与《武陵春图》相近,属于细笔白描人物画。简练明洁的线条细劲婉转,不仅成功地表现出女子娇嫩的肌肤和衣装轻柔的质感,而且刻画出青楼女子强于应酬、闲散无聊的厌倦神情。…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年05月01日 禹之鼎《黄山草堂图》卷,清,纸本,设色,纵40.3cm,横131.8cm。本幅左下自题:“壬午秋月禹之鼎写。”钤“禹之鼎”白文印,“慎斋”朱文印,右下角钤白文印“必逢佳士亦写真”。壬午为清康熙四十一年(1702年),禹之鼎时年56岁。从尾纸顾瀛的题记中悉知像主为田广运,江南泰州(扬州)人。题记中记述田广运幼年能文,声名乡里。其祖父田显吉是清顺治十八年(1661年)进士,乡里的前辈说其子也将为进士,…[详细]

行家:农夫山泉有点甜时间:2013年05月01日 赏莲宋吟可1981年纸本设色69cm×69cm家属藏宋吟可(1902—1990),原名荫科,江苏省南京市人。青年时期在上海商务印书馆作书籍插图并自学中国画。50年代流寓广西,任桂林美术专科学校讲师。40年代迁居贵阳。1951年后曾任贵州人民美术出版社美术组组长、贵州民族学院和贵州大学艺术系教授、中国美术家协会理事、美协贵州分会副主席、贵州省国画院名誉院长、中国书法家协会会员、中国文联委员。《赏莲》…[详细]