国画百科

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行家:夜行要多大勇气时间:2018年09月12日 办公室里的装饰画选择山水画对于风水调节也有着极佳的作用,并且山水画在招财聚财方面是很有积极作用的,能够对公司的财运进行转变改善。其次一幅挂画有山有水意境悠远,宁静自然,观者看后如身临其境,空气清新,可心旷神怡,可以给人轻松、舒适的感觉,从而得到灵感。山水之间一只扁舟,扬帆远航,寓意乘风破浪,一帆风顺!而且名人山水画真迹用作收藏投资也是极有价值的,这便是为何办公室挂画要选一幅山水画了。办公室品位装饰…[详细]

行家:尘逸莫时间:2018年08月30日 “阅尽大千春世界,牡丹终古是花王”、“雅称花中为首冠,年年长占断春光”,从古至今,称赞牡丹的诗词歌赋浩如烟海。牡丹,之所以被称为中国的“国花”,是因为它有着高贵的气质,雍容的姿态,花开之时雍容典雅,加上其特有的馥香,正好构成了“国色天香”。所以家里挂副牡丹图可谓是别具一格。那什么样的牡丹图适合装饰客厅呢?下面我们来看一下丁珂老师新作写意牡丹图:丁珂写意花鸟画牡丹图《春韵》(作品来源:易从网)丁珂…[详细]

行家:小绝同学时间:2018年08月10日 家是最温暖的地方,因为那里有自己最爱的人和最爱自己的人。家,是生活的居所,是心灵、精神的栖居地,更是我们永远的避风港。如今,家的居住功能越来越被重视,听说,有眼光的人都在买画。有品味的人都在家里挂手绘字画,是呀,生活中怎么能少得了艺术呢!一幅画,不仅是居家环境中的小点缀,更能提升整个空间的艺术格调。合适的挂画不仅是家中的小点缀,更能提升整个家的气质,它可以成为空间的点睛之笔,谱写灵动的乐符,让你的…[详细]

行家:Great时间:2016年04月13日 对赵佶来说,成为国家最高领导人,的确是意外收获。父亲(宋神宗)已逝,同父异母哥哥赵煦继位(宋哲宗)。虽然这个皇帝哥哥命短,25岁便驾鹤西去,但那顶天子之冕,似乎怎么轮也不会轮到他的头上。帝政时代的皇位继承原则是有嫡立嫡,无嫡立长。如亡故皇帝无皇子,则论血缘关系亲疏,立同母弟;或以长幼为序,立年长者。而作为宋神宗第十一子的赵佶,既非嫡又非长,在通常情况下,继位的希望相当渺茫。但如果是“选举委员会”的…[详细]

行家:何冰_冰花花时间:2016年02月11日 唐伯虎的画,的确了得,他一生作过不少画,茶画是他画作中重要的一部分。因为唐伯虎的茶画,是明代茶画的主作,明代茶画的一绝。…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画立轴绢本没色纵95.5厘米横4S.5厘米清华大学美术学院藏这是一幅寓意画,以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿,组成“连生贵子”的吉祥含义。人物刻画十分工细,勾线填彩,设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态,刻画得十分准确。冷枚,生卒年不详。字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。传世作品有《万寿…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画凯瑟琳.卡尔:《慈禧太后油画屏》(清晚期,纵163.5cm,横97cm)此画是美国女画家凯瑟琳.卡尔(katharine.carl)于清光绪三十年(1904年)所绘,慈禧时年70岁。画中的慈禧面肌饱满,皮肤红润细腻,眉毛浓长,眉梢略挑,口染朱唇,浓淡适中。身着黄缎底绣紫藤萝团寿字纹的宽袖沿珠边衣,下摆处珠穗垂挂,盖住脚上的花盆底鞋。尤值得一提的是,慈禧头戴大拉翅,其上插满珍珠、翠、红宝石。碧玺…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画《琵琶行图轴》明郭诩纸本墨笔此幅表现的是唐代白居易《琵琶行》诗意。画面削尽繁冗,没有任何晕染,仅以简约明了的圆熟线条勾画出诗人与落难中的歌女,形象高度提炼,笔墨大胆精减,却将画中人物“听”与“说”的神态表现得有声有色,极具感染力,展示出作者于人物画创作上形简神足的深厚功底。歌女神情闲雅,全无愁苦郁闷之态,反映出明代仕女画追求淡泊恬静的审美意趣。…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画《武陵春图》卷明吴伟纸本墨笔图中女子武陵春的面部和衣纹均以细匀的淡墨线条绘成,只在眼眸、发髻处用重墨点染,这种特殊的用墨方法不仅形成了生动的墨韵,同时也令画面清雅秀润,更贴切地表现出女主人的纤秀文静之美。此外,吴伟在创作上还采用了借物言志的艺术手法,以石桌上陈设的琴、笔、砚等文房用具揭示出武陵春内在的文化修养,以石桌左侧的盆景梅花象征武陵春心志如梅的高尚情喜欢。以这些带有寓意性的物品作为衬景点…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画《湘君夫人图轴》明文徵明纸本淡设色该图是文徵明早期仅存的人物画名作。此图根据屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”两章而作。画面上湘君、湘夫人一前一后,前者手持羽扇,侧身后顾,似与后者对答,神情生动。人物造型来自晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》,形象古雅,体态修长,长袖飘逸,衣裙曳地,用游丝描,施朱红及白粉,精工古雅。…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画明吴伟《歌舞图轴》纸本墨笔此图为吴伟45岁时所作,真实地反映了文士狎妓观舞的场景。在表现技法上与《武陵春图》相近,属于细笔白描人物画。简练明洁的线条细劲婉转,不仅成功地表现出女子娇嫩的肌肤和衣装轻柔的质感,而且刻画出青楼女子强于应酬、闲散无聊的厌倦神情。…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画禹之鼎《黄山草堂图》卷,清,纸本,设色,纵40.3cm,横131.8cm。本幅左下自题:“壬午秋月禹之鼎写。”钤“禹之鼎”白文印,“慎斋”朱文印,右下角钤白文印“必逢佳士亦写真”。壬午为清康熙四十一年(1702年),禹之鼎时年56岁。从尾纸顾瀛的题记中悉知像主为田广运,江南泰州(扬州)人。题记中记述田广运幼年能文,声名乡里。其祖父田显吉是清顺治十八年(1661年)进士,乡里的前辈说其子也将为进…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画赏莲宋吟可1981年纸本设色69cm×69cm家属藏宋吟可(1902—1990),原名荫科,江苏省南京市人。青年时期在上海商务印书馆作书籍插图并自学中国画。50年代流寓广西,任桂林美术专科学校讲师。40年代迁居贵阳。1951年后曾任贵州人民美术出版社美术组组长、贵州民族学院和贵州大学艺术系教授、中国美术家协会理事、美协贵州分会副主席、贵州省国画院名誉院长、中国书法家协会会员、中国文联委员。《赏…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画《毛主席走遍全国》李琦1960年纸本设色196.5cm×ll7.5cm中国美术馆藏这是画家李琦的代表作品之一,也是众多领袖肖像画中不可多得的—件优秀作品。作领袖人物肖像、最忌讳的就是空洞、虚假,不能揭示人物的内在精神气质。李琦的这幅《毛主席走遍全国》,虽然没有任何陪衬的景与物,但由于画家高超的造型能力和对人物的深刻理解,把一代伟人毛泽东刻画得形神兼备。尤其是画家为毛主席精心设计的一顶草帽,不但…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年11月21日 国画杨之光《雪中送饭》1959年纸本设色288cm×l9cm中国美术馆藏杨之光,1930年生于上海,原籍广东省揭西人。1953年毕业于中央美术学院绘画系,先后在武汉中南美术专科学校、广州美术学院任教。历任广州美术学院副院长、教授,中国美术家协会理事。著作有《中国人物画法》。建国初期,大批年轻人积极响应号召,来到祖国边疆开垦荒地,以高涨的革命热情投入建设祖国的洪流中,虽然他们的条件十分艰苦,但他们发…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年10月22日 国画高剑父多年苦心孤诣地进行中国画的创新试验,最终创造出一种既富于民族风格又富于新意新貌的现代新国画。其画笔墨苍劲奔放、充满激情,风格雄厚奇崛,奠定了自己“岭南画派”开山祖师的地位。《南国诗人》画一背手执书、高声吟诵的诗人,其形貌伟岸,白衫飘飘,刻画了一位风流倜傥的雅士形象。背景明月高悬,枯叶飘零,表明这是一个秋时月夜、微风徐徐的日子。画中除了衣衫外,背景、头部微罩淡色,这不仅烘托了主体,也强化了…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年10月22日 国画王震(1867—1938),字一亭,号白龙山人,浙江省吴兴人,生于上海。早年学习任伯年画法,中年后拜吴昌硕为师,曾参与发起豫园书画善会。好佛,曾任中国佛教会会长,晚年曾为全国艺术家协会理事。著作有《白龙山人诗稿》等。王震在46岁前,学习任颐画法:4岁以后,画风转向吴昌硕。60岁以后的作品,渐显出熔任颐与吴昌硕于一炉的特色,即在浑厚、凝重方面似吴氏,却仍保留着任氏清俊的意味。他长于写意,多画古代…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年10月22日 国画叶浅予(1907―1995)是我国现代漫画家、国画家和美术教育家。出生于浙江桐庐,自学绘画。20年代到上海,曾画过广告、教科书插图,舞台布景。最初的绘画创作是长篇漫画《王先生别传》,以此开始了漫画生涯。由漫画转向国画人物,则始于1940年他受命到香港经办《今日中国》刊物,在这里与女舞蹈家戴爱莲由相识到相恋,由此开始创作国画舞蹈人物。50年代初,他想多学些传统,试以年画的方法表现现代人物。《中华…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年10月22日 国画李可染因“崇其性、爱其形”而爱画牛,在1941年以后的创作中时有牛的佳作。《榕树水牛》以墨为主调与留白形成反差,具太极图阴中有阳、阳中有阴之致。巨大的墨榕树占据了整个画面的大半部,遮天蔽日密实又透活,与其黑密山水有同趣。底部以留白代水,两个顽皮的牧童骑在水牛背上对语,沉浸在童年的快乐之中,如首田园诗,充满乡野情调,也显见画家的一番童心。李可染后期任中央美院教授,兼任中国画研究院院长、中国美协副…[详细]

行家:华佗再世时间:2012年10月22日 国画方增先,1931年生于浙江兰溪。50年代初毕业于中央美院华东分院并留校任教。有感于当时中国人物画面临的现实课题,他立志专攻国画人物,并开始了边教学边探索的艺术历程。他以深入的研究和卓有成绩的创作成为“浙派”水墨人物画的重要代表。1983年调入上海,先后任上海美术馆馆长、上海中国画院副院长。《粒粒皆辛苦》乃画家教学期间对学生不注意节约粮食有感而作。作品以墨线为骨,吸收了西洋绘画明暗、块面的手段,…[详细]